贺朝被谢俞站着捅哭/ 君然

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纽约电影节就像是一个大型的二手交易市场，很多在其他地方遭遇了挫折的影片在这里重新摆上货架，期望能得到独具慧眼者的青睐。比如阿伦·雷乃的《野草》就曾在戛纳电影节上首映，结果看在他老前辈身份上吹捧的人不少，愿意掏钱发行的却一个都没有，奖项什么的就更与他无缘了。佩德罗·阿莫多瓦的《破碎拥抱》，拉丝·冯·提莫的《反基督者》、奉俊昊的《母亲》等等其他作品也都差不多，或者说文艺片的圈子里大家都是这里搞一下那里搞一下，万一撞大运遇上“识货”的评委呢。纽约电影节虽然只是展映没有竞赛单元，但背靠着全米乃至世界第一大都市，在市场方面有着得天独厚的优势。《此生》是新鲜出炉的最新电影，这次在纽约电影节上是首映，而且它不像那些打着独立电影标签的小制作发行无望，呀吼投资两千万美金就绝对不会允许影片进不了院线的情况发生。“比起野心，这部《此生》展示得更多的是林的能力，同一个人执导、掌镜、编剧似乎有点草台班子的意味，但他将每一项都做到了极致，给这部作品打上了浓浓的个人印迹。”之前一直不怎么看好林田海的《华盛顿邮报》这次的态度来了个一百八十度的大转弯，虽然不能在影评中透露任何电影的细节，但“极致”这个词已经能说明许多。“林说的一点都不错，当人们对新浪潮电影不再抨击批评，而是大唱赞歌时，就意味着新浪潮电影已经死了。”此前揪着林田海对前辈不敬的《纽约时报》，在第二天也改了之前的论调，毕竟《此生》和《野草》之间的差距肉眼可见，这不是导演或者演员能力上的差距，而是时代视角不同造成的代差，“林虽然只拍了两部电影，但他的作品都充满了争议，从某种意义上看，他也许会是新的新浪潮电影奠基人。”