丈夫下乡后[七零]/ AASX

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配乐是紧随着剪辑工作进行的，好莱坞的工业电影自有一套成熟的作业体系，只要导演把要求讲清楚，很快就能搞定。林田海对这样高效率的工作方式非常满意，但对片尾的那首主题曲，他始终没有点头。索尼不仅在电影行业是当之无愧的五大巨头之一，在唱片界的地位还要更高些，邀歌根本不愁找不到人。这次呀吼给足了经费，索尼便找了好几个颇有名气的作曲者写歌，可最后没有一首达到某位导演心理预期的。林田海自己会写歌，虽然只是骗骗小女孩泡泡妞的级别，但他的鉴赏能力很高，不然都对不起他这些年花在音乐剧和芭蕾舞剧上的钞票，以及在朱亚丽音乐学院陪漂亮小妹们上的大课。“嘟噜噜噜嘟噜！”这老款音乐手机的铃声，是可以随机主的意愿改变的，林田海自己录了一段“口技”版的电话铃进去，跟托比欧（不知道的请自行百度）的一样，他伸手拿起来一看是老熟人打来的，便接通了，“妮娜，找我？”“你人在洛杉矶对吧，过来快一周了都没吱一声，该不会是有意躲着我吧？”真正的米国人说话就是这样直来直去的，更何况两人还是那种关系。“怎么会，我这不是正忙着电影的剪辑和配乐，脱不开身么。”林田海跟其他富二代官三代不同，对超过两个人的社交活动不感兴趣，而电话对面的那位，三天两头就要开party办