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第三八零章 大师们画笔中的神

等回到了画室。

吴好学想起刚才经历的那番战斗。

还觉得心有余忌。

遇到污染,按照调查员的惯例,躲避爪牙,毁掉仪式,才是能够保存性命的调查规则,而像这样拿人命硬拼爪牙的例子,吴好学没见过,也没想过,太惨烈了。

安抚了一会儿自己跳动的心脏后,吴好学琢磨着自己该干嘛,是要继续用那种被称为‘灵魂’的染料,去为三柱雄的肖像上色么?

随即,吴好学瞧着高凡正对着画板发呆。

“老师,您在想什么?”

吴好学来到高凡背后,瞧着已经画出半身的这张肖像画,即便是个外行,也能看出,才刚用素描画好的上半身,和已经涂好颜色的脸,不太协调。

脸是吴好学涂的,上半身的素描线条是高凡画的,吴好学这一刻深觉惭愧,他以为高凡是在研究这不协调之处,便说:“老师,我技巧不够……”

“不,和你没关系。”高凡叉着手臂掐着自己下巴说:“我发现两件事,第一是打好基础后,巨匠技巧的进步很快,我和AA的差距,估计就在这,第二是,污染是不是有规律的?”

关于第一点,是因为就在刚才,高凡‘扭曲’技巧竟然提升了1点,目前是42.37,要知道以前是画《佛》这种巨作,才会提升5点的,现在为三柱雄画了半幅像,还是在重重限制和污染之下,竟然提升了1点。

看来,只能是基础的问题了,之前三大项基础不满100,根基不稳,所以才提升那么慢。

‘扭曲’是神秘的技巧,每提升1点,都意味着高凡的画笔能够更加快速的去描绘更加庞大的灵魂,它很重要。

但在‘众神凝视’的诅咒下,就算得着了窍门,恐怕也找不到好时机,能像三柱雄一样自备武装力量的模特毕竟不好找。

而第二点,高凡研究过,自己被诅咒后,用了几次扭曲技巧,总结出来的规律是,扭曲会召来爪牙,而召唤出来的不是蜘蛛就是蛇,这其中是不是有规律?

“我有个新想法~”高凡忽得转头对吴好学说。

吴好学在高凡眼中看到了……嗯,疯狂,他在STK训练营时看过一些恶魔祭祀的照片,那眼神,就和现在的高凡很像。

“老师你想干啥……?”吴好学心中升起不妙预感。

“但凡是能够接触到人类的伟大存在,都已经在人类成千上万年的发展史中,留下过印迹,对吧?祂们带来的污染,或者说是灵感,就像是宇宙辐射,永远存在于地球上,留存在人类文明中。”高凡说。

“然后呢?”吴好学不明白,这是在研究哲学么?他没想过那么深层次的东西。

“艺术家是最敏锐的群体,我们的脑袋上,像是长着两枝天线,永远在人类文明中搜索着最微小的灵感,有时候甚至会触达一些禁区,但没关系,只要是新鲜的念头,我们都愿意把它用画笔或者什么其他艺术形式表达出来。”高凡继续说。

“……然后?”吴好学仍旧不明白。

“那有没有这样一种可能,现代绘画史上,各个开宗立派的巨匠大师,他们之所以能够开创出前所未有的流派,就是窥探到了某个伟大存在的神秘规律与奥义,再用画笔把祂的规律和奥义表达出来?”高凡继续发表自己的高论。

“……所以?”吴好学有点明白了。

“所以如果我用不同流派的画法,去表达我被众神诅咒的污染,就能够召唤出特定的恶魔及爪牙来?”高凡眼睛亮晶晶的。

“老师,这不好吧?!这是有意识得人为制造污染啊!这不就是……”吴好学忍着一句话没说,他想说的是,这不就是恶魔祭祀么?

“怎么算是有意识呢,我也不知道自己会召唤出什么来啊。”高凡摇头说。

“就这样才可怕吧!”吴好学坚持反对。

“小吴同学。”高凡忽得凝视吴好学的眼睛,“你相信我么?”

“……说实话么?”吴好学问,相处时间虽短,但这位老师的性格特征已经很明显了。

“……算了。”高凡失望得摇头,“你这孩子打小就不招人喜欢,反正你也阻止不了我,爱咋咋的。”

一边说,高凡一边大声叫着:“喂,外面那个谁,去找三柱先生,说我画的不满意,要重新画!”

……

吴好学的确阻止不了高凡。

他也只能跟上高凡,重新来到三柱雄的住处。

主宅,和今天用来画像的另外一处宅子,都被毁了,还好三柱家宅中庭院多、房屋也多,三柱雄听说高凡要重新为他画像,便再寻了一个依山而建的房子做画室。

“高凡先生,之前画的那个像,有什么不妥的地方么?”三柱雄问。

“我用的技法不对,恐怕会让你永生后的体质比较虚,出现比如不能生孩子之类的问题。”高凡说。

“可是还没画到下半身呢……”三柱雄觉得这不合逻辑啊。

“连着的呀。”高凡比划了一下肾的位置。

“那好,我们重新画,拜托您了!”三柱雄鞠躬。

今天下午那场死士对爪牙的战斗,伤亡还是蛮大的,重伤了好几个,还好救治得当,这次高凡要再画,当然要重新排兵布阵,这一次,数量更多,足有二十个死士围成圈,保护着正中的三柱雄。

“站好,对,保持下午的姿势,非常好~”

高凡夸了一句三柱雄,随即开始下笔。

他先是把上午画的擦掉,然后开始用‘扭曲’加‘专注’技巧,但‘专注’模仿的不是他自己,而是毕加索。

毕加索,20世纪最伟大的画家之一。

也是20世纪最伟大的艺术天才之一。

立体主义流派的创立者。

虽然对于大众来说,毕加索等于立体主义的代名词,但实际上,立体主义只是毕加索艺术生涯的一个阶段,蓝色时期、玫瑰时期、立体主义、超现实主义、新表现主义,这些都是毕加索在创作过程中极具代表性的风格转变。

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